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センタースピーカーの重要性 

センタースピーカーの有無については色々論議されているが、やりもしない、出来もしない環境の人が蘊蓄や可能性を云々するだけの内容に辟易している(-_-;

モノラル(センター)の優位性と弱点は何か。
まず音像がスピーカーより前に出て奥行きを感じることが出来る。
しかし音を広げ拡散するのは苦手。

ハーツフィールド、ヴァイタボックス、ALTEC 820等は本来モノラルスピーカーとして作られ部屋の隅に置く構造になっている。
あんな大型のスピーカーでさえ部屋のコーナーを使って音を広げる必要があった(^^;

ステレオの音像もセンターに定位するが当然ながら実在感はモノラルには敵わない。
音場はスピーカー間後方へ展開するのでモノラルより音を広げやすい。

この両者のいいとこ取りをしたのがマルチチャンネルなのだ。
センターの実在感と音場を補完する前後左右のスピーカーの融合。

使用するモノラルスピーカーは1本だけで部屋全体をカバーできる再生能力が必要。
0901.jpg
現行品ではKlipsch Heresy IV、JBL 4349辺りが面白そう。
30cmクラスのウーハーであればミキサーでサブウーハーも併用できる。

この規格でセンターを無くしたらどうなる?

決してフロントスピーカー間の中抜けを補うような低レベルな話ではない。
似たような音は出るが全く別物だと気づかない?

オーディオを長くやってきた人ならセッティングでどうにかなる問題ではないと分かるだろに(-_-;

シアター構成 2021 

2021年初頭からシアター構成の改変が進みセンターチャンネル用アンプの更新でようやく完結した。

サブウーハー兼用センタースピーカー+6サラウンドスピーカー+ボディソニック

2017年のシアター構成と比較するとスピーカー構成がかなり変わっている。
AVプリ AV8801
BDプレーヤー BDP-LX88 (BDレコーダーもあるがメインはBDソフト)
LDプレーヤー PIONEER DVL-H9
プロジェクター VICTOR DLA-HD750

センタースピーカー+サブウーハー
ALTEC CENTER 2021仕様(ALTEC MODEL 938-8AE+511B+288-8K+TAKET BATPRO2)
ラインミキサー(BEHRINGER MX882 V2 ULTRALINK PRO)でサブウーハー出力をミキシング
KR845シングルアンプ 弐号機 マルチアンプ(ALTEC DIGITAL SIGNAL PROCESSOR 2400A)

フロントサラウンドスピーカー
ALTEC A7 ダブルドライバー仕様+TANNOY ST-200 
TRK-3488 A.k premium(KR KT88仕様)+KR845シングルのマルチアンプ駆動(DEQ2496+DCX2496)

サイドサラウンドスピーカー
ALTEC 409-8E 
リアサラウンドスピーカー
M&K SV-200 
B-2102MOS スピーカー出力 A+Bを使い省エネ(笑)

ボディソニック
振動トランスデューサ×2 中華デジアン

センターチャンネルに対して前回の日記はかなり過激な戯言になっているが(笑)
これまでの試聴ソフトを観直す度に強く感じてしまっての素直な気持ちだ。

大きな変化はやはり解像度とFL,C,FRの音色の統合。
サラウンドバックを捨てサブウーハーをセンタースピーカーに併用した効果は音の広がりの中にもハッキリとしたSEの移動が分かるようになった。

過去の試聴記を参考に比較して観ると....

Les Misérables in Concert: The 25th Anniversary
当時は「センターチャンネルからも声が出るが横方向の移動感は乏しい」なんて書いてるがトンデモナイ!
システム構成は簡素になったが現在の5.1chは格が違う。
合唱のハーモニーは人数が多すぎて纏まりに欠けると感じたのもサブウーハーをセンタースピーカーにミキシングした効果で分解能アップし各自の声が聴きとれる。

Melody Gardot  Live at the Olympia Paris
一般的にテストトーンのレベル調整は各チャンネルの音量は均一化することがセオリーだが、自分の経験ではセンターはソフトごとに+数dB上げた方が良い。

センターチャンネル用のチャンデバ(2400A)はマスターボリュームが付いているので再生しながらベストポイントを探せる。
0905.jpg
このソフトは「残念なのがホーンセクションの音圧が低く録音されていて盛り上がりが足りない」というインプレだったが、センターのレベルを3dB程上げて再生すると不満だったホーンセクションが改善しゴキゲンなライブになった。
低域のパワーも上がり重厚さも文句なし。

『ショパン・ライヴ・アット・サントリーホール』
「スタインウェイとプレイエルのピアノの音色、表現の違いを楽しめるが 演奏は個人的には盛り上がりに欠け物足りない。」
当時のシステムではそれが限界だったんだなー(-_-;
完全に2ch再生を超えた!
5.0chの音色に酔いしれ鑑賞するのみということを確認。


KR845シングルアンプ 弐号機の完成度が思った以上に高く(笑)
増幅管のチョイスも思い通りの結果でセンターチャンネルのチューニングもすんなり出来た。

あとやるとしたら後方のサラウンドスピーカーの再構築かな。

暫くは現状維持で楽しもう。


センターチャンネルの音声成分 

マルチチャンネルにおけるセンターチャンネルの位置づけはセンター+サラウンドスピーカーと考えた方が良い。

設置環境の難しさからセンターレスでの再生もアリという評論家も多いが....

センターを無しにするということは全てサラウンドスピーカーで再生することで、本来の5.1chの再生とは程遠いものになる。

AVアンプがそれを補正してくれるなん思うこと自体、それこそファントム。

ピュア2chではトーンコントロールでさえ嫌いセッティングで詰めていくのに、肝心のリアルセンターを排除したマルチチャンネルなんて考えるほうがおかしい。

まあ部屋全体に音を満たすシアターモドキで十分とする人にはそれでいいのだろうが、センタースピーカーを使った本来のマルチチャンネルの解像度と同等と思われては困る(-_-;

最近の映画は製作段階でセリフはセンターのみにしてサラウンドスピーカーへ音の移動と広がりを振り分けてメリハリをつけている。

問題なのは音楽ソフトで制作側の意図がバラバラ(-_-;
FL、FRをメインにしセンターはサラウンド扱いでボーカルのレベルが低かったり入っていないものもあり統一されていない。
これがフロントスピーカーを重視しファントムセンターなるものを提唱する原因になっている。

しかしAVアンプの場合せっかくのハイエンドフロントスピーカーでもセンターチャンネルの成分が入ると2ch再生時よりも解像度が低下し音を濁す。
更にサブウーハーも無しにするとLFEの信号もフロントに入り込みもう無茶苦茶(-_-;

そんな状態での音楽ソフトのインプレなんて.....

こんな規格を作ったメーカーの責任は重い。

センター使わないなら4.0chでなく潔くピュア2chで再生し後方は別アンプを使ったマトリックスサラウンドにしたほうが絶対良いと思うが....


結局映像を選ぶか音質を選ぶか妥協しなければならない。
0902a.jpg
久しぶりに110インチにしたが迫力あるなー(笑)
0902b.jpg


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KR845シングルアンプ 弐号機 KR TONEのチューニング [マルチアンプ]

同じALTECのスピーカーといってもユニットが違うフロントA7改とALTEC CENTERとは鳴りっぷりは似ているが音色は違う。
同様にマルチアンプの出力管をKRに統一してもA7 中高域用のKT88とCENTER 中高域の845とでは高域の抜けが違う。
どちらもKR toneではあるがKT88のが反応が良くガラスの厚みの差が出ている感じで845は重厚すぎる。
まあ動作確認用のPSVANE 211よりは全然マシなのだが....(^^;

SV-S1628D改 KR仕様もようやくチューニング段階に入っていく。

普通ならここはグライコを使って調整するが.....

マルチチャンネル FL,C,FRのトーン調整は増幅管の球転がし(笑)
0901.jpg
真空管を使ったマルチアンプの面白さは各チャンネルごとに増幅管の選別で音色を変えることが出来るのだ。

実際にはフロントA7側は弄らずSV-S1628Dの増幅管12AU7だけで済みそうだが。
FL,C,FRのテストトーンを聞きながらフロントの音色に近くなる12AU7を探す。
SV-S1616D 3台の12AU7選別の経験を活かしRSDの音色の傾向からPHILIPS ECC82に変更したがもう少し高域の響きが欲しい。

そこでチョイスしたのがPinnacle 13D5。
Pinnacle 13D5はA7の低域用KR845シングル初号機の12AU7に使い効果を確認している。
低域はPHILIPS ECC82のまま中高域にPinnacle 13D5を使う。

試聴は聴感のみでセンター用チャンデバで上下のバランスを取りながら左右フロントスピーカーの音色に合うように調整する。
これに色々なソフトを再生しながら更に詰めていくのだが、なかなかストップボタンが押せず鑑賞モードになってしまう(笑)

センターチャンネル用 KR845シングルアンプ [真空管アンプ]

ようやく出来上がったSV-S1628D改 KR仕様
0829.jpg
センターマルチチャンネル用に独立したアッテネーター装備のKR845シングルアンプ 弐号機

PSVANE 211ではチューブラジエーターを使っても発光でシアター用には使えなかったがKR845では増幅管の方が明るい位で遮光する必要も無い。
これは発熱量にも表れ省エネ仕様?(どこがー 笑)

音質?
悪い訳ないでしょ!これを求めてきたんだから。

悪いとしたら製作者に問題がある(^^;
取り合えず煙も上がらずノイズも無く初号機よりも悩まされていない。
自作キットなので今後不具合が出ても自分で対処できるだろう。

サブウーハー出力をセンタースピーカーにミキシングしたことで重低音の定位は良くなったがEL156/Chinaシングルではパワーが足りない。
KR845に換わりようやくMODEL 938-8AEが吠えだした(笑)

これでフロントのマルチアンプ( )とKRトーンが一致しFL、C、FRの繋がりが自然になる。

この音を得るために真空管アンプのキット製作を一から学び何年かかったか....

SV-S1628D改の増幅管の選別はこれからで更に聴き込んで再生表現のニュアンスを決めていくが、既に『錨を上げて』での女性ボーカルの高域のキツさはアンプが原因だったようでKR845は難なくクリアしてしまった(^^;

 [真空管アンプ]

バーンインも順調にその後の不具合もなく完了。
PSVANE 211は動作確認用の球なので音に関しての評価はせず次のステップに移行する。

KR845は既に3セット購入している。
エミ減による消耗ではなくフィラメントが切れるトラブルで生き残ったKR845だけでペアが出来ている(-_-;
当然マッチングはしないがセンターチャンネルのマルチアンプ用としては十分使える(笑)

問題は自分にKR専用アンプの製作、800V以上の直流電圧が発生している内部を弄る度胸とスキルがあるかどうか(笑)
今までは組立マニュアルに従うだけだったが、ここからは参考事例もなく暗中模索。

「フィラメント電圧に関する注意」の書いてある内容自体全く分からなかったが、今回自作してようやく理解できた。

SUNVALLYに問合せて方法が間違っていないことの確認と他にアドバイスも受け実行に移す。

抵抗値の選択は1Ω、1.2Ω、1.5Ω、1.8Ω、2Ω、2.2Ω、2.4Ωの抵抗を用意しフィラメント電圧を測定。
推奨は5Wだが2Ω、2.2Ωしか用意できず他は3Wで代用(^^;
0826.jpg
毎回のハンダ付けは面倒なのでネジで抵抗の交換が出来るような方法を考える。
これなら普通の845。211用に戻すことも簡単。

異なる経過を辿った2本のKR845の抵抗値はやはり違っている。
尤も新品でも現物合わせが必要らしい(^^;

色々やっていたらO'Audiさんの日記「PM 12AX7 双極マッチ化」を思い出した。
当時はこれもよく分からなかったが今は何となく分かったような気がする(^^;

セラミックヒューズ [オーディオ]

オーディオ工房のA.k premiumはガラス管よりも音が良いとしてセラミックヒューズが標準になっている。

自作アンプも初めからセラミックヒューズに変えているが、SV-S1628Dの10Aで更にスローブロータイプを入手するのに時間がかかってしまった。
まあ暫くガラス管ヒューズを使えばその差も分かるかと....
0822a.jpg
大型のパワーアンプは電源を入れた瞬間に1番大きな電流が流れる。
その瞬間はグッと堪えて連続の大電流が流れたときに切れるのがスローブローヒューズ。
そのセラミック版がフルテック ハイエンドグレード・オーディオヒューズだったが現在廃番になっている(^^;
値段も高かったから仕方ないか。
今もTRV-EQ3SE/A.k premiumに使っている。

0822b.jpg
ガラス管からセラミックヒューズに換わったSV-S1628Dの変化はやはり低域。

この変化を体感すると....

もうガラス管には戻せない(^^;

μTracer3+による測定 HITACHI 12BH7 [μTracer3+]

SV-S1628D改 バーンインも12時間を超えたがノイズの再発は無く安定してきた。
夏休み中に何とか完成?

SV-S1628Dに使われる12BH7は12AU7に近い?
0816.jpg
12AU7のセットアップフォームを参考に12BH7を測定してみた

HITACHIa12BH7.JPG
HITACHIb12BH7.JPG
HITACHIc12BH7.JPG
HITACHId12BH7.JPG

プレート電圧(Va)を連続的に変化させた時のIa

HITACHIb12BH7_1.JPG
HITACHIc12BH7_1.JPG
HITACHId12BH7_1.JPG

コントロールグリッド電圧(Vg)を連続的に変化させた時のIa
HITACHIa12BH7_2.JPG
HITACHIb12BH7_2.JPG

HITACHId12BH7_2.JPG

ヒータ電圧(Vh)を連続的に変化させた時のIa
HITACHIa12BH7_3.JPG
HITACHIb12BH7_3.JPG
HITACHIc12BH7_3.JPG
HITACHId12BH7_3.JPG

SV-S1628D改には b,dを選択。


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SV-S1628D改 バーンイン中 [真空管アンプ]

3時間ほど音出しをしていたら再度ノイズが乗るようになった(^^;

異臭はないが結構熱い。
KRと違いこんだけ光ってたら当たり前か。

アッテネーター部のシールド盤は両面テープで固定していただけなので熱で剥がれてきた?
アルミ板を加工してアッテネーター取り付けネジで固定するように改造。
0815a.jpg
他にも2か所 ハンダ不良を発見(^^;
確認していたつもりだったんだがなー(-_-;

原因はここだったのかも(笑)

修正して再度バーンイン。
0815b.jpg
チューブラジエーターで遮光してみる。

SV-S1628D改 [真空管アンプ]

MC275CE修理の出費が痛かったが以前から夏休みの予定を立てていたので強行(笑)

サバイバルオーディオといってもコロナ禍で自身のサバイバルの方が重要になってきた(^^;

もはや自分の身は自分で守るしかない。

不要な外出は控えオーディオ部屋に籠るアンプ作りは正解だった(^^;

流石に5台目になると以前の失敗の経験を活かせ電圧測定まではオールクリア。
0814c.jpg
1200V対応のフィルムコンデンサは思った以上に大きかった(^^;
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非接触 検電器を使うと電源を切っても電解コンデンサ周囲はLED点滅とビープ音が凄い(笑)

無指向性スピーカーでの試聴では問題ないと思ったがALTEC CENTERに繋ぐと片チャンネルからノイズが.....(^^;

でも原因は見当がついている。
無理やり左右独立のアッテネーターに変更したためラグ板との距離が取れない所からノイズが乗る。
これはSV-S1616D(300B)でも経験済みでアルミ板を使ったシールド対策で治まった。

インシュレーターはお気に入りのマグネシウム製ケーブルスタビライザーを加工したもの。
0814b.jpg
なぜかRCAピンジャックが白のみ2個入っていた(-_-;
まあ縦配列のピン配置は下が赤(R)と決まっているので見栄えだけだが(^^;
交換してもらう時間も惜しく面倒なので一応赤ペンで着色しておく(笑)

0814d.jpg
12AU7(ECC82)はRSD 12BH7は日立を使用
出力管はPSVANE 211
211は一度自宅で聞いておきたかった。

マルチチャンネルのセンター用マルチアンプシステムに使う。
コンプレッションドライバー直結でも残留ノイズは製品レベル。

今回は想定内の問題で済み、頭を抱えることもなく上出来(笑)

まずは鳴らし込んでから今後を考える。

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